家居生活：越来越“自私”

在国内，房子成为商品之前，人们对家居装修的需求已然显现，而这种需求真正得到尊重却在房地产市场成熟之后。早先，人们喜欢把家打扮成酒店，随后又总是考虑朋友、客人的认可程度。今天，人们知道，家，首先要让自己舒适、安逸。
房子是人皮肤的延伸：不愿素面朝天，千人一面的厚重脂粉又使得铅尘阻塞其呼吸。功能至上又要考虑优雅得体。居住者为家装困惑，在家居装修行业里，设计师也迷茫了相当长的时间。

在房地产产品被规模生产或者复制出来以后，家居装修行业的使命其实是量体裁衣，把房子变成契合个人生活方式的巢。8年时间，陈辉和东易日盛都在大力倡导一种理念：家，应该成为居住者本人自在、私有的愉悦所在。近期，在流行趋势与中国家居文化研讨会上，陈辉就东易日盛在行内主推“风格之美·文化之魅”的八大风格引起与会者极大注意力，为此本报专访了东易日盛董事长陈辉先生。

记者：家居装修在观念上经过怎样的发展？

陈辉：1997年，人们的主要想法是改善居住环境，因为以前的装修非常简陋、粗放。但应该如何改善，客户并不是很清楚，于是就模仿他内心中感觉比较好的装修，比如歌厅和酒店。由于歌厅有吸音的需要，采取大面积软包的装修方式，人们觉得这样看起来很豪华，所以也大面积进行软包的装修。

1998年，市面上开始出现一些简单的流行。我们最初使用的材质都是曲柳，后来突然出现了榉木。大家认为榉木比曲柳好看很多，就千人一面地使用榉木，这种流行持续了数年，1999年混油开始流行，2000年又变成樱桃木和胡桃木，流行的风向仅仅在材质方面流转。当时的设计师们普遍开始面临困惑和迷茫，没人知道明年会流行什么，仅仅靠材质的流行只能是死路一条。

但是随着发展行业内的人们开始静下心来考虑一些东西，我们提出要装修设计应该避免只偏重某一方面：材质或表面形式……因为当时的绝大部分设计师主要是学工艺美术的和室内设计出身，容易偏向于做表面形式处理。

记者：怎么避免呢﹖

陈辉：2000年是一个标志性的改变，我们在行业内首次成立了装饰设计研究所，进行非盈利性的研究。最为关键的是，我们进一步明确了家装是要以人的生活方式为重点核心去研究，而不是单纯从房屋的结构去设计。

中国人讲究礼，居住条件改善之后，家中来了客人和朋友，他们的感觉如何？这是当时很多客户在装修时关注的问题。我们说空间结构要以人为本，实际上以谁为本？以你为本，以居住者本人为本。在北京有很多来自外地的年轻人创业，很多人在装修的时候希望留出一间房给父母或者朋友。但实际上一年中父母和朋友逗留的时间可能不到10天，实际上，有张很舒适的沙发床就能解决问题，居住的空间不能浪费。

当时我们一个标志性的获奖作品，是为某传媒公司28岁的总裁进行的家居装修。这位总裁未婚，而且与父母同住，虽然执掌着一个规模不小的公司，但在家里，他还只是个28岁的孩子。所以我们大量使用了鲜亮的颜色，卧室是紫红色，床是斑马纹的，书房是嫩绿的，地板是大纹理的木地板，他非常喜欢。我们开始真正研究人的生活方式，而不是简单地认为一个总裁的家在外人看来就应该沉稳庄重，我们是挖掘使用者本人内心的东西。

记者：近来有很多因素在左右户型设计，比如居住者的家庭结构、家电如电视的大小等等，家装可能也受到多种方面因素的影响。

陈辉：从前，有件让我印象深刻的事情，有位客户对我们的设计师说，你这个是什么设计，还不如我自己来做，有的人说设计师又没成家，没有生活经验，作出的设计合理吗？客户生活方式的变化，促使我们提出了整体功能至上的想法，这时设计上产生了比较大的变化。

我的一个朋友，跟父母同住，当时正准备结婚。他有三间房，最初的想法是一间主卧，一间书房、一间老人房，但是老人房较小，通风又不好。我提出把书房和老人房对调，他平时工作较忙，一天中只有很少的时间在书房里看书，而白天基本不在。所以书房对采光和通风要求可以很低，客户不是不懂尊重老人，中国的传统文化是否能在装修时考虑周全，就很体现我们的设计师水平。

目前很多楼房吊顶很低，很多甚至只有2．5米层高。有人认为这种情况不适合做吊顶，但我们提出走廊吊顶可以下压，因为走廊太高人们会有坐井观天的感觉，然后在客厅空间四周或者两边再做一层局部吊顶，最大面积的是原顶。这样屋顶至少形成了三个层次，低中高的对比使客户觉得：“我们家变高了。”

记者：目前，人们居家的生活方式应该有了更大幅度的变化，对于家装优劣的衡量标准也不同了。

陈辉：以前人们模仿公装，现在是做得再好的公装也不如家里。一些家庭不在家里接待客人了，生活方式的不同造成对功能需求的不同。家装开始更为个性化，家居文化的需求产生了。

ＩＴ行业的，喜欢设置开放式厨房，对丰富空间和氛围的营造都很有帮助。虽然开放式厨房不适合中国人的烹饪习惯，但做ＩＴ行业的人很少在家里吃饭，所以使用者行业的特点和特殊的生活习惯让原本不合理的变成合理。

很多客户买了比较好的房子，客厅和起居室分离了，这就促使你去研究，反过来引导客户。很多客户有国外生活的经验，装修时提出各种要求，但是这些并不系统，是一个个点，这些也启发设计师，系统化地考虑和挖掘客户内心的潜在需求。

比如对有些人工作忙碌，经常夜里很晚回家，设计师应该引导他不要追求过大的电视，并在居家功能中不要以电视为生活中心展开设计，因为好的生活品质并不是以电视为核心，而是需要依据客户生活习惯确定居家设计核心点，像老人房的门应该往外开；原来的电源插座一般是五孔，但现在很多电器都是双向插头，五孔插座插了台灯就插不了手机的充电器……很多细节问题在装修的时候想不到，用的时候会感觉到。

人们的需求是千变万化的，有的客户能说明白，有的说不明白，设计师要去发掘。我们要做的第一是满足客户需求，第二是挖掘客户需求。所以好的设计师并不是设计水平是最优秀的，而是最善于了解分析并挖掘客户心理深层次的需求，需要了解其生活的方式和态度，以此为核心进行家居设计，才能真正做到符合客户的个性化和其生活习惯的空间设计，这样的家才能让客户生活得放松和自然。

记者：您如何评价目前家装行业的整体发展水平？突破现状的关键是什么？

陈辉：如果停留在研究材料、研究工艺的程度上，那么我们家居水平是很低的，因为设计才是灵魂，设计才是龙头，设计做好了是物超所值的。

回顾整个家装行业，我们做了很深刻的反思。有人说家装业流行是半年一变，而且可能越来越快，人们花了大笔钱去装修，谁都不希望半年以后这个东西就落伍了。我们更希望为消费者提供一些经典的东西，这种文脉是几百年、几千年的历史延续下来的，它可以慢慢地去品味，甚至延伸，它是一种文化。

我们为此推出的“风格之美·文化之魅”中国家居艺术元年系列活动，一是推风格，二是推文化。我们这次的目的就是站在中国家居行业的高度上，把文化和艺术引到家居行业里来，在有文化的环境里面，对下一代，对心情陶冶都非常有帮助。
　　